Urheberrecht (Gesetz über geistige und künstlerische Werke)

1. Einleitung: Der ökonomische und normative Rahmen des Urheberrechts

Das Urheberrecht ist eine Institution, die die rechtliche Anerkennung und den Schutz kreativer Werke gewährleistet und dabei individuelle (kreative) und öffentliche (kulturelle Entwicklungs-) Interessen in Einklang bringt. In der Türkei ist das Gesetz über geistige und künstlerische Werke Nr. 5846 (FSEK) die primäre Rechtsgrundlage. Die Funktion des Urheberrechts beschränkt sich nicht allein auf das Verbot des Kopierens; es umfasst auch ein System finanzieller Rechte, das es Urhebern ermöglicht, ihre Werke wirtschaftlich zu nutzen, sowie ein System moralischer Rechte, das die Integrität des Werkes und die Urheberschaft schützt. Die Legitimität des Schutzes beruht auf drei Säulen: (i) der Achtung der Arbeit des Urhebers, (ii) der Lizenzierbarkeit, die die Verbreitung von Werken fördert, und (iii) dem öffentlichen Interesse – Zitatfreiheit, Ausnahmen für Bildungs- und Forschungszwecke sowie Gemeinfreiheit nach Ablauf der Schutzfrist. Der Schlüssel zum Erfolg in der Praxis liegt in der Schaffung einer soliden konzeptionellen Grundlage, der Gestaltung klarer und zukunftsorientierter Verträge, der korrekten Anwendung von Beweis- und Unterlassungsmechanismen und der rationalen Berechnung der Vergütung auf Basis vergleichbarer Lizenzgebühren.

2. Merkmale von Kunstwerken: Der „Spezifitätstest“ und verschiedene Typen

Damit ein Werk als Kunstwerk gilt, muss es „den unverwechselbaren Charakter seines Urhebers tragen“. Dieses Kriterium verlangt einen Beitrag, der über bloße technische oder routinemäßige Arbeit hinausgeht und eine kreative Auswahl und Anordnung umfasst. Während das türkische Urheberrecht (FSEK) wissenschaftliche und literarische Werke, Musikwerke, Werke der bildenden Kunst und Filmwerke als Kernkategorien betrachtet, können auch moderne Werke wie Computerprogramme, Fotografien, Architekturprojekte, Datenbanken (sofern Auswahl und Anordnung originell sind), Choreografien und Bühnenbilder unter den Schutz von Kunstwerken fallen.
Wissenschaftliche und literarische Werke umfassen ein breites Spektrum von Fachartikeln bis zu Blogbeiträgen, von technischer Dokumentation bis zu Werbetexten; der Schutz kurzer Slogans hängt von ihrem Grad an unverwechselbarer Kreativität ab. Musikwerken können Komposition, Arrangement und Text separat bewertet werden. der bildenden Kunstbezieht sich der Schutz von Fotografie und Grafikdesign auf die Originalität der Komposition und die ästhetischen Entscheidungen; einfache Produktfotos werden nicht mit Fotografien künstlerischer Kompositionen gleichgesetzt. Filmische Werke besitzen einen kollektiven Charakter, der durch das Zusammenspiel von Drehbuch, Musik, Schnitt und Regie entsteht. Computerprogramme gelten als Kunstwerke; ihre Erhaltung zielt auf die Ausdrucksebene ab – abstrakte Ideen, Algorithmen und reine Funktionalität werden nicht bewahrt; der ursprüngliche Quellcode, die Modularchitektur und die konkrete Gestaltung der Benutzeroberfläche bleiben jedoch erhalten. Datenbanken werden nicht die einzelnen Daten, sondern die ursprüngliche Auswahl und Organisation (Auswahl, Sortierung, Klassifizierung) bewahrt.

3. Urheberschaft, Gemeinschaftswerke und verwandte Rechte

Der Urheber ist die Person, die das Werk erschafft. Bei Werken, an denen mehrere Personen mitwirken, Gemeinschaftsarbeit (trennbare Beiträge) oder gemeinsame Arbeit (untrennbarer kreativer Beitrag) handeln. Ein häufiger Fehler in der Praxis ist die Annahme, dass die unterschiedlichen Beiträge der Beteiligten unter dem Begriff „Projekt“ dem „Auftraggeber“ als einer einzigen Einheit zustehen. Grundsätzlich gilt: Der Urheber ist der Schöpfer; die Übertragung von Rechten oder Lizenzen an den Auftraggeber ist nur durch einen Vertrag mit ausdrücklichen Klauseln möglich.
Verwandte Schutzrechte (z. B. für ausübende Künstler, Tonträger- und Filmproduzenten, Radio- und Fernsehsender) bieten neben dem Urheberrecht einen eigenständigen Schutz. Das unerlaubte Hochladen einer Musikaufnahme auf eine Plattform kann gleichzeitig Urheberrechte (Komposition und Text) und verwandte Schutzrechte (Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte) verletzen; die Ansprüche müssen daher vielschichtig sein.

4. Moralische Rechte: Unveräußerliche Kernrechte

Zu den Urheberpersönlichkeitsrechten gehören unter anderem das Recht, das Werk öffentlich zugänglich zu machen, das Recht auf Namensnennung, das Recht, Änderungen zu widersprechen (Werkintegrität), und das Recht, als Urheber anerkannt zu werden; diese Rechte sind nicht übertragbar. Der Name des Urhebers muss sichtbar und der Art der Nutzung angemessen angegeben werden; der Wunsch nach Anonymität/Pseudonym wird hierbei ebenfalls berücksichtigt. Bearbeitungen, die gegen den Grundsatz der Werkintegrität verstoßen – insbesondere Montagen, die das Konzept des Werkes in Werbekampagnen verfälschen – können eine Verletzung der Urheberpersönlichkeitsrechte darstellen. In der Praxis sind Änderungen, die den Kern des Werkes zerstören, selbst bei weitreichenden Bearbeitungsrechten des Lizenznehmers riskant; ein expliziter Genehmigungsmechanismus sollte daher im Vertrag enthalten sein.

5. Finanzielle Rechte: Lizenzierbarer wirtschaftlicher Rahmen

Urheberrechte werden Bearbeitung (Übersetzung, Bearbeitung), Vervielfältigung (Druck, Aufzeichnung, digitale Kopie), Verbreitung (Verkauf, Vermietung, Verleih), Aufführung (Live-Aufführung/Vorführung) und öffentliche Übertragung (Internet, Kabel, Satellit, Streaming) unterteilt. Diese Rechte sind übertragbar oder exklusiver/einfacher Lizenzen. Die Auslegung von Urheberrechtsverträgen ist restriktiv; Medien und Formate, die nicht explizit im Vertrag aufgeführt sind, gelten möglicherweise nicht als Teil der Lizenz. Daher Umfang (Medien/digitale Kanäle), geografische Geltung, Laufzeit, Sprache, Format, neue Technologien, Unterlizenzierungsrechte und Gebühren klar und messbar definiert werden. Der Begriff „digital“ allein reicht nicht aus; Social-Media-Plattformen, OTT/Streaming, App-Stores und DOOH/POS-Bildschirme sollten separat aufgeführt werden.

6. Schutzfristen und öffentliches Eigentum

Grundsätzlich gilt eine 70-jährige Schutzfrist ab dem Tod des Urhebers . Bei Filmen und Gemeinschaftswerken beginnt die Schutzfrist mit dem Tod des letzten überlebenden Urhebers. Nach Ablauf dieser Frist wird das Werk gemeinfrei und kann frei genutzt werden; ethische Aspekte (Namensnennung, Achtung der Integrität des Werkes) bleiben jedoch bestehen. In der Unternehmensproduktion senkt die Verwendung gemeinfreier Werke die Kosten; Bearbeitungen, die aus „neuen Arrangements/Adaptionen“ entstehen, können jedoch ebenfalls urheberrechtlich geschützt sein.

7. Ausnahmen und Einschränkungen: Zitate, Bildungsforschung, Nachrichten, Kataloge

Das Urheberrecht besteht nicht aus absoluten Verboten; die Zitatfreiheit und für Bildungs- und Forschungszwecke fördern den Ideenaustausch. Zitate müssen ein angemessenes Verhältnis zwischen Zweck und Verhältnismäßigkeit aufweisen, die Quelle und den Autor korrekt angeben und sicherstellen, dass sie nicht den Kern des Originalwerks ersetzen. Die Ausnahme für Nachrichten besagt, dass Zitate in der Berichterstattung über aktuelle Ereignisse die berechtigten Interessen des Autors nicht so weit verletzen dürfen, dass sie das Originalwerk ersetzen. Begrenzte Reproduktionen für Katalog- und Werbezwecke (z. B. Ausstellungskataloge) sind kontextabhängig zu prüfen; für die kommerzielle Nutzung sind Lizenzen erforderlich. Die Verwendung von Vorschaubildern in digitalen Umgebungen kann je nach Kontext und Auswirkungen auf die Marktsubstitution unterschiedliche Konsequenzen haben.

8. Die Architektur von Urheberrechtsvereinbarungen: Übertragung, Lizenzierung, Veröffentlichung/Produktion, Nutzung des Werkes

Die Übertragung von Rechten bedeutet die vollständige Übertragung des Rechts, über ein Werk zu verfügen; der Urheber verliert damit seine wirtschaftlichen Rechte (Urheberpersönlichkeitsrechte bleiben vorbehalten). Eine Exklusivlizenz räumt dem Lizenznehmer das alleinige Nutzungsrecht ein; selbst der Lizenzgeber darf das Werk nicht nutzen (sofern nichts anderes vereinbart ist). einer einfachen Lizenzkann der Lizenzgeber dasselbe Recht an Dritte weitergeben. Unterlizenzen sind nur mit ausdrücklicher Genehmigung zulässig.
Verlagsverträge (Druck/Vertrieb literarischer Werke) und Produktionsverträge (Kino/Audiovisuelle Medien) sind typische Rahmenverträge. Auflagen, Berichterstattung und Tantiemen, die Reihenfolge der Nennung in Projekten und die Rechte zur Vergabe von Unterlizenzen sollten geklärt werden.
Verhältnis zwischen Arbeitnehmer und Arbeitgeber: Grundsätzlich gilt, dass der Arbeitnehmer, der das Werk erstellt, der Urheber ist. Sofern im Arbeitsvertrag oder in Zusatzvereinbarungen keine Nutzungs-/Übertragungsbestimmungen zugunsten des Arbeitgebers schriftlich festgehalten sind, kann nicht behauptet werden, dass der Arbeitgeber uneingeschränkte Rechte besitzt. In Unternehmensteams reduzieren das Verfahren zur Werkübergabe und -abnahme, Versionsverwaltung (Repository) und die Übergabe der Quelldateien potenzielle Streitigkeiten.

9. Arten von Verstößen: Kopieren, Anpassen, Fehlende Quellenangabe, Plattformnutzung

Typische Urheberrechtsverletzungen umfassen unerlaubte Vervielfältigung, Verbreitung und öffentliche Wiedergabe; unerlaubte Bearbeitung/Anpassung; die Aneignung fremder Werke (Plagiat); die fehlende Nennung des Urhebers; und Änderungen am Werk, die über die Genehmigung hinausgehen. Ein häufiger Fehler von Unternehmen im Umgang mit Lizenzen für Stockfotos, Schriftarten und Plugins redaktioneller Lizenzen. Bei Software sind unerlaubte Installationen, die unerlaubte Nutzung des Quellcodes, die Nachahmung von Benutzeroberflächen und das Auslesen von Datenbanken Beispiele für Urheberrechtsverletzungen. Portale mit Sammlungen sollten daher unbedingt Benutzererklärungen und Klauseln zur Haftungsbefreiung bezüglich der Urheberrechte an hochgeladenen Inhalten in ihre Verträge aufnehmen und diese auch in der Praxis durchsetzen.

10. Nachweis und Verifizierung: Zeitstempel, Notar, Technische Untersuchung, Zugangsbeschränkung

In Urheberrechtsstreitigkeiten Beweisführung über den Ausgang des Verfahrens. Bei digitalen Rechtsverletzungen sind die ersten Schritte: Screenshots und Videoaufnahmen mit URL-basierten Zeitstempeln, gefolgt von einer notariellen Beglaubigung; und gegebenenfalls Beweissicherung und Gutachten. Bei Code-Rechtsverletzungen können die Repository-Historie, Commit-Timelines und Diff-Berichte herangezogen werden; bei visuellen und musikalischen Inhalten eignen sich Fingerprinting, Wellenformanalyse und visuelle Ähnlichkeitsanalyse. Die Beweiskette muss sorgfältig dokumentiert werden; ein Vorgehen, das die Abfolge von „Erkennung – Warnung (Unterlassungsaufforderung) – Entfernung/Sperrung des Zugriffs – Vorsichtsmaßnahme“ nicht unterbricht, ist oft schneller und kostengünstiger.

11. Verfahrensablauf: Verbot, Entschädigung, Beschlagnahme und Vernichtung, Veröffentlichung der Entscheidung

Unterlassung und Verhinderung von Urheberrechtsverletzungen zielen darauf ab, die Rechtsverletzung zu stoppen und ihre Folgen zu beseitigen. Beschlagnahme und Vernichtung dienen dazu, Raubkopien vom Markt zu entfernen. Der Schadensersatz gliedert sich in materiellen und immateriellen Schaden: Materielle Schäden berücksichtigen häufig die vergleichbare Lizenzgebühr (hypothetische Lizenz), die Rückerstattung ungerechtfertigter Bereicherung und den Umfang der Rechtsverletzung (Dauer, Kanäle, Zugriffsvolumen). Immaterielle Schäden werden anhand des Rufs des Urhebers und der Schwere der Rechtsverletzung bemessen.
Unterlassungsklagensind ein entscheidendes Instrument im digitalen Zeitalter; sie sollten frühzeitig, mit ausreichender Sicherheit und einer soliden Beweislage beantragt werden, um die Verbreitung zu verlangsamen und Substitutionsprodukte auf dem Markt zu verhindern. Die Benachrichtigung der wichtigsten Traffic-Kanäle des Rechtsverletzers (Hosting, CDN, Zahlungsdienste usw.) über die Unterlassungsklage erhöht deren Wirksamkeit.

12. Strafrechtlicher Aspekt

Das türkische Urheberrechtsgesetz (FSEK) ahndet Handlungen wie die unerlaubte Vervielfältigung, Verbreitung, Herstellung ohne Urheberrechtsvermerk und den Vertrieb von Raubkopien. In Strafverfahren erleichtern Durchsuchungs- und Beschlagnahmebeschlüsse die Ermittlung der Quelle raubkopierter Materialien. Strafverfahren eine Strategie parallel verfolgt wird; allerdings muss der Grundsatz der Verhältnismäßigkeit beachtet werden, und nicht alle Wirtschaftsstreitigkeiten sollten vor Strafgerichten ausgetragen werden.

13. Verantwortung digitaler Umgebungen, Plattformen und Vermittler

Das Recht, Inhalte online öffentlich zu verbreiten, ist zentral für die Urheberrechtsökonomie. Plattformen, die nutzergenerierte Inhalte (UGC) hosten, müssen effektive Melde- und Entfernungsprozesse einrichten und Anfragen der Rechteinhaber schnell und mit entsprechender Dokumentation beantworten. Die Trennung der Rollen von Standort-, Zugriffs- und Vermittlungsdiensteanbietern ist entscheidend; Praktiken wie die Protokollierung gemäß Workflows, die URL-basierte Verarbeitung und die Sperrung von Konten wiederholter Rechtsverletzer reduzieren das rechtliche Risiko. Es gilt, ein Gleichgewicht zwischen präventiver und nachträglicher Moderation zu finden; die Grenze zwischen dem Entfernen unnötiger Inhalte („Überblockierung“) und dem Ignorieren berechtigter Anfragen muss gewahrt werden. Technische Schutzmaßnahmen (TPM/DRM) und robots.txt-/Meta-Tags spiegeln den Schutzwillen wider und können die Schwere der Rechtsverletzung beeinflussen. Technologien zur Inhaltserkennung und zum Fingerprinting sind effektive Investitionsmöglichkeiten für Plattformen, die große Kataloge verwalten.

14. Künstliche Intelligenz, Bildungsdaten und Urheberrecht: Grenzen und vertraglicher Schutz

Die Verwendung urheberrechtlich geschützter Werke als Trainingsdaten für KI-Systeme ist im Hinblick auf Ausnahmen im Data-Mining-Bereich, Fair-Use-Grundsätze und Lizenzierungspraktiken umstritten. Die Qualität der Ergebnisse – insbesondere der Anteil menschlicher Kreativität – steht dabei im Vordergrund. In der Praxis sollten folgende Punkte im Vertrag zwischen Agentur, Kunde und Technologieanbieter festgehalten werden: Herkunft und Lizenzstatus der Trainingsdaten; Rechteinhaber der Ergebnisse; Haftungsfreistellung und Verteidigung gegen Urheberrechtsansprüche Dritter; Transparenz der Vorgaben und Beispielkarten; und die Vermeidung vertraulicher oder personenbezogener Daten im Trainings- und Ergebnismaterial. Die Frage „Wer lizenziert die KI-generierten Bilder?“ hängt vom Nutzungskontext und dem menschlichen Beitrag ab; ein vorsichtiger Ansatz besteht darin, das Risiko durch Lizenzvereinbarungen und Gewährleistungs- und Haftungsfreistellungsklauseln zu verteilen .

15. Internationale Dimension: Bern–TRIPS–WCT–WPPT, Ausländisches Element und Autorität

Die Türkei ist Vertragsstaat der Berner Übereinkunft, des TRIPS-Abkommens, des WIPO-Urheberrechtsvertrags (WCT) und des Vertrags über Darbietungen und Tonträger (WPPT). Dieses Netzwerk gewährleistet den Schutz ausländischer Werke in der Türkei und türkischer Werke im Ausland gemäß dem Grundsatz der Inländerbehandlung . Bei Streitigkeiten mit Auslandsbezug rücken die Frage des anwendbaren Rechts und des Gerichtsstands in den Vordergrund: Die Rechtswahl im Vertragsrecht, die Bedeutung des Schadensortes im Deliktsrecht, die Möglichkeit mehrerer Gerichtsstände bei Online-Rechtsverletzungen sowie die Anerkennung und Vollstreckung ausländischer Gerichtsurteile müssen in der Praxis berücksichtigt werden. Für globale Plattformen und multiregionale Kampagnen sollte ein geografisches Lizenzierungs- und Geoblocking -Konzept in den Vertrag aufgenommen werden.

16. Berechnung der Entschädigung: Vergleichslizenz, ungerechtfertigte Bereicherung, immaterieller Schaden, gesetzliche Vielfache

Wirtschaftliche Ansprüche lassen sich in drei Säulen gliedern: (i) Vergleichbare Lizenzgebühr– eine angemessene Gebühr, die ohne die Rechtsverletzung fällig gewesen wäre; dabei werden branchenübliche Gebühren, vergleichbare Verträge am Markt und der Umfang des Werks berücksichtigt. (ii) Rückerstattung ungerechtfertigter Bereicherung– der Gewinn, den der Rechtsverletzer durch die Rechtsverletzung erzielt hat; oft schwer nachzuweisen, kann aber durch Beweissammlung und Prüfung der Geschäftsbücher belegt werden. (iii) Immaterieller Schaden– insbesondere bei Anonymitätsverlust, Verfälschung des Werks oder Rufschädigung; dieser steht in direktem Verhältnis zur Verbreitung der Rechtsverletzung und ihren öffentlichen Auswirkungen. In geeigneten Fällen Veröffentlichung der Entscheidung (Rücknahme) zur Wiederherstellung des Rufs beitragen.
Um in der Praxis Erfolg zu erzielen, empfiehlt es sich der Lizenzgebühren und eine Kostenschätzung für einen Vergleich zu erstellen und die Schadensberechnung anhand von rechtsverletzungsbezogenen Screenshots und Reichweitenkennzahlen (Traffic, Interaktionen, Kampagnenbudget) zu veranschaulichen.

17. Branchenschwerpunkte: Software, Agenturwerbung, Verlagswesen, Musik/Kino, E-Commerce

Software: Schutz von Code und Schnittstelle; Unterscheidung zwischen Funktion und Ausdruck; Einhaltung von Open-Source-Lizenzbedingungen (GPL, MIT, Apache usw.); Tools zum Scannen von Abhängigkeiten und Lizenzen zur Erkennung von Lizenzverletzungen.
Agentur-Werbung: Lizenzen für Moodboards/Stockmaterial, Schriftrechte, Kompatibilität der Bild- und Musiknutzung mit dem Kampagnenumfang; Castingverträge und Rechte an Persönlichkeitsrechten; Lizenz für die öffentliche Ausstrahlung auf POS-/DOOH-Bildschirmen.
Verlagswesen: Autoren-Verlags-Beziehung, Berichterstattung und Transparenz der Tantiemen; Übersetzungs- und Auslandsrechte; DRM für E-Books.
Musik-Film: Synchronisationslizenzen, Unterscheidung zwischen Master- und Verlagsrechten; Rechtekette für Soundtrack-Alben; Lizenzmatrizen für Festivals, TV und OTT.
E-Commerce und Content-Plattformen: UGC-Vereinbarungen, SLAs zur Entfernung von Inhalten, Sperrung von Nutzern, die wiederholt gegen die Nutzungsbedingungen verstoßen; Musik- und Bildlizenzen für Influencer-Inhalte und der Irrglaube der „fairen Nutzung“.

18. Harmonisierungsprogramm und Innenpolitik: Ein Fahrplan für Institutionen

Die Einhaltung des Urheberrechts durch Unternehmen basiert auf Vertragsvorlagen , Lizenzmanagement , Schulungen und Überwachung . Es wird empfohlen, Lizenzen für Stockinhalte, Software und Finanzierung in einer zentralen Tabelle zu verwalten; Lizenzanforderungen zu Projektbeginn in eine Liste der Voraussetzungen aufzunehmen; eine Kultur der Abnahme und der Aufbewahrung von Quelldateien zu etablieren; ein Verfahren zur Unterlassung von Urheberrechtsverletzungen zu implementieren, das eine schnelle Reaktion ermöglicht; und vorbereitete Anfragevorlagen für zwischengeschaltete Dienstleister und Plattformen bereitzuhalten. Bei Personalveränderungen (z. B. Agenturwechsel, Ausscheiden von Mitarbeitern) sollte eine Checkliste für die Übertragung von Rechten und Ressourcen eingesetzt werden.

19. Häufige Fehler in der Praxis und präventive Lösungen

1. Produktion ohne Vertrag: Verbleiben auf der Ebene der „per E-Mail vereinbarten“ Vereinbarungen; Vertriebskanäle werden nicht berücksichtigt. → Lösung: Standardisierte Lizenz-/Übertragungsvorlagen und Projektnachtragsprotokolle.

2. Die Verwendung des Wortes „digital“ als ein einzelnes Wort: Social, OTT, App Store, POS/DOOH usw. werden nicht separat aufgeführt.

3. Inkompatibilität der Bildlizenz: Redaktionelle Lizenz für kommerzielle Kampagne verwendet; Unterverwendung trotz Unterlizenzierungsverbot.

4. Fehlende Klauseln zu Kreditwürdigkeit und Integritäterhöhen das Risiko von Verletzungen moralischer Rechte.

5. Fehlende Kultur der Beweissicherung: Versäumnis, das ursprüngliche Erstellungsdatum, Versionen und Quellen zu archivieren.

6. Ansprüche/fehlende Garantien bezüglich KI-Ergebnissen: Wenn die Herkunft der Trainingsdaten und die Ausgaberechte im Vertrag nicht angegeben werden, erhöht sich das Risiko von Ansprüchen Dritter.

Fazit: Die strategische Triade – Vertrag, Beweismittel, Haftungsfreistellung

Nachhaltiger Erfolg im Urheberrecht wird durch eine ausgewogene Kombination aus Vertragsgestaltung (klarer Geltungsbereich, neue Technologien, Unterlizenzierung – geografische Reichweite – Laufzeit), Beweisführung und schnellem Handeln (Zeitstempel, notarielle Beglaubigung, URL-basierte Löschung) sowie einer Strategie zur Haftungsfreistellung(Präzedenzfalllizenzierung, ungerechtfertigte Bereicherung, immaterieller Schadenersatz, öffentliche Bekanntgabe der Entscheidung) erreicht. Für Institutionen bedeutet dies Compliance-Programme und Schulungen; für einzelne Urheber die Dokumentation des Produktionsprozesses und die schriftliche Fixierung des Lizenzierungsprozesses. Die Digitalisierung erweitert zwar die Urheberrechtswirtschaft, erhöht aber auch die Risiken. Daher geht es beim Urheberrechtsschutz nicht nur um „spätere Rechtsstreitigkeiten“, sondern um „Planung von Anfang an“: Jede Phase des Projekts, von der Konzeption über den Vertrag und die Produktion bis hin zum Vertrieb, muss mit rechtlichem Schutz verknüpft sein.